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清代学者何栻（1816-1872），曾自东坡诗句中集得这样一联：

素琴浊酒容一榻，参横斗转欲三更。

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这一联“素琴浊酒容一榻，参横斗转欲三更”，其纰漏是：

仰观星象，更阑已近三更，可我小数睡意也莫得。天然这个全国上没几个人能领略我，但这又有什么呢？人不知而不愠嘛。卧榻之上，有素琴一张，浊酒半坛，也就填塞了。

上联中的“素琴”，是说琴很不值钱，一块素板，几根丝弦，没怎么精摹细琢，更莫得镶金饰玉。“浊酒”更无谓说了，不是自家酿的，就是从村野沽的，也很不值钱。东西不值钱，人天然也就很穷了。但即使穷，也小数不妨碍我漫斟浊酒、轻抚琴弦，笑看庭前花木自开落，独与寰宇精神相往复。

下联中的“参shēn横斗转”，指的是参星（属猎户座）和北斗星（属大熊座），在夜空中跟着时辰出动、位置不停变化。

上联“素琴浊酒容一榻”，出自东坡先生的七言诗《蔡景繁官舍小阁》，原诗如下：

使君不独东南美，典型尚记先正人。戏嘲王叟短辕车，肯为徐郎书纸尾。三年弭mǐ节江湖上，千首放怀风月里。手开西阁坐虚明，目净东溪照清泚cǐ。素琴浊酒容一榻，落霞孤鹜供千里。大舫何时系门柳，小诗屡欲书窗纸。文昌新构满鹓yuān鸾，都邑正喧收杞梓。相遇一醉岂有命，南来并立君归矣。

这首诗作于元丰七年（1084年）冬至前后。其时先生刚渡过4年的黄州谪居生计，沿江东下至扬州、再转大运河北上汝州（今河南临汝）履新。经由楚州山阳（今江苏淮安楚州区）时，上岸去造访蔡景繁。景繁时任淮南转运副使，官衙就设在山阳。

可事不凑巧，蔡景繁可能下下层公干去了，两人没见上。东坡先生便自个儿在官衙散步，官衙里有花圃，园中有楼曰西阁，即是诗题中的“官舍小阁”。

说到这里，有必要插叙一下东坡与蔡景繁的几层权衡。

一是嘉祐二年（1057年），苏东坡与蔡景繁超越父亲蔡元导，三人同榜录取进士，算是同庚。这个“同庚”，在中国传统“圈子文化”里的重量很重，公共一般都会相互原宥；

二是蔡景繁特性顽强，指陈政治往往刀切斧砍，与东坡先生特性相投；

三是蔡景繁此时担任的淮南转运副使，属于地点上的高官，辖区包括黄州，近两年苏东坡在黄州波折时，蔡景繁可没少原宥。

底下咱们细说一下这首诗。

“使君不独东南美，典型尚记先正人”，真义是说：蔡先生为官淮南一带，政善民乐，匹夫称颂，为东南地面增色不少。由你想起了你的父亲，那亦然令人敬仰的仁人正人。

“戏嘲王叟短辕车，肯为徐郎书纸尾”，真义是说：蔡先生风骨耿耿，关于当朝宰相也敢讥笑嘲弄，从不愿敷衍歌颂他人。

这里上联典故出自《晋书》，说的是东晋的蔡谟，故事简略是这样的：

东晋丞相王导的配头曹氏，“家法”很严。王导在外面搞小三、被配头发觉，要去闹现场。王导一听，这还得了，想打个时辰差，赶在配头前边去管理。一起上王丞相上蹿下跳，总嫌牛走得太慢，不住地用麈尾（谈玄论道专用道具）抽打牛屁股。蔡谟见了，就和王导开打趣说：“王丞相，朝廷准备给你加九锡哩，请飞速上朝去领赏吧！”王导这时只顾着快牛加鞭，哪还在乎蔡谟在说什么。蔡谟接着说：“丞相这个烦燥呀，啥也听不进去了，心里只消'短辕犊车，长柄麈尾’”。此事一时传为笑谈。公共看，在线观看敢如斯来捋虎须， 口述这个蔡谟的胆量真不一般。

诗中的“王叟”，即指东晋丞相王导。“短辕犊车，长柄麈尾”，是说王导烦燥得不行行，打牛的“麈尾”也伸得太长了，显得牛车的车辕都太“短”了。公共看，这8个字，也太有画面感了吧。

下联典故出自《宋书》，说的是南朝刘宋时间的蔡廓，故事简略是这样的：

朝廷策动任命蔡廓当礼部尚书，但当权者徐羡之又不想把任命官员的权益全交给他，蔡廓不悦地说：“我不成为徐干木（即徐羡之）书纸尾”。真义就是：要我干，我就得说了算。你们定下的事，我可不会不才面署名！“书纸尾”真义就是屈从权势，看他人神采署名。

东坡先生用这两个典故，来赞赏蔡景繁方正不阿、不畏昭彰。公共看，先生这典故用得真可谓出神入化：

第一是切合蔡景繁的奇迹，蔡景繁在吕惠卿主政技艺，曾以书面、理论等式样，十屡次对其进行责问；

第二是典故里的人都姓蔡，以“彼蔡”（蔡谟、蔡廓）来夸“此蔡”（蔡景繁），相等贴切。

第三点就更妙了，此处上句的蔡谟如故下句蔡廓的曾祖父，这两个典故合起来看，就非常于把蔡景繁一家祖先几代、家风清正都给赞赏了。

“三年弭mǐ节江湖上，千首放怀风月里”，真义是说：正因为你老兄不愿歌颂当局，是以才被从中央排挤到地点上来了。但这又有什么呢，有时顺便歇一歇嘛。我看你这三年在淮南一带晓行夜住、吟风弄月，好诗也写了有上千首吧。“弭节”就是慢些走、缓一缓、歇一歇。

“手开西阁坐虚明，目净东溪照清泚cǐ”，真义是说：你的地皮你做主，盖个小楼享享福。公务之余，或赋闲坐卧，开敞亮堂的西阁足以清心；或凭栏遥看，潺湲澄莹的东溪尽收眼底。

“素琴浊酒容一榻，落霞孤鹜供千里”，真义是说：卧榻之上，有素琴，无遮挡无码大尺度视频有浊酒，三尺风致，浮浅而清翠；楹轩以外，有落霞，有孤鹜，千里美景，舒怀而抒情。

“大舫何时系门柳，小诗屡欲书窗纸”，真义是说：你的豪华官船啥时候能系在门前的高柳下呢？真义是你出门什么时候总结呀？我在你的西阁之漂后连游荡，诗兴有好几次领域不住，差点写到你纯洁素亮的窗户纸上。

看来东坡先生亦然能领域住我方的人，天然屡次提笔，终究也没敢在指令窗户上胡写乱画。

后几句无关大旨，不啰嗦了。

这一首诗就说到这里吧。公共看，这就是东坡先生最惯常写的酬和赠答诗。这类诗在其诗稿中至少占九成以上。先生所写的这类诗，简略有这样几个特色：

一是一气呵来，浑如天成。因为这种诗往往要得很急，有时候是马上附和；有时候是每天公干私务之余要写好几首，莫得那么多时辰容你沟通；更有甚者，至好的书僮、驿站的邮差就在独揽等着拿货走人呢。

二是正史野史，信手拈来。这可不仅要看肚子里有些许货，还要看对这些货有多熟。当时候没手机、没百度，全凭我方大脑海量存储、纯真调用。

三是适时贴题，笨口拙舌。这个就最见材干了。再好的材料，要莫得好厨师的匠心高手，亦然顿然。咱们看上头东坡所用的两个典故，那真实名义上看了无行踪，一个“蔡”字也没出现；可稍一细思，便发现先生早已银针暗入，深扎到对方心坎里去了。

在以前，听说东坡先生时常一篇起原，那真可谓不论庙堂之高、如故江湖之远，点赞转发，势如燎原。就连天子也往往在吃饭中，“停杯投箸不成食”，以手击节坐长赞。

好了，接着再不竭说下联“参横斗转欲三更”。这一句出自东坡先生的七律《六月二旬昼夜渡海》，原诗如下：

参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。云散月明谁点缀？天容海色本清亮。空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕吹打声。九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。

这一首名气可大得不得了，更是中国文体史上一颗翔实的明珠，与先生流传颇广的“大江东去”、“明月几时有”、“老汉聊发少年狂”、“欲把西湖比西子”、“前赤壁赋”等诸篇比拟，可谓过犹不足。中学讲义尽然没选，实为精深学子深惜之。

    此诗作于元符三年（1100年）6月，其时先生已64岁乐龄，被朝廷优容多量，准许从海南岛渡海北归。回起初生自1194年4月贬谪岭南，居无定所，先后历经英州（今广东英德）、惠州（今广东惠州）、儋州（今海南境内）等地，至此已足足有6个岁首了。

    底下咱们仔细望望这首诗。

    首联“参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴”，是说：夜渡大海，四顾茫茫。昂首仰望，天上的星星一眨一眨的，噢，是了，天气是晴了，大晴了。这刮不尽的风呀、下不尽的雨呀，是也该收尾了。一切景语皆情语也，东坡的庆幸也像这天气相同，也该“晴”了。    颔联“云散月明谁点缀？天容海色本清亮”，是说：乌云散尽，星月朗朗，这成景的苍天，这明澈的大海，还寰宇原本恒常的状貌，难道还再需要什么东西来点缀吗？我苏东坡的襟怀心情呀，便正如这苍天大海一般，那些纷扯后腿扰的是口角非、穷达荣辱，又怎么能改动得了我呢？    颈联上句“空余鲁叟乘桴意”，是说：孔子还是讲过，“道不行，乘桴浮于海”，也就是说——“要是我的志向在陆地上终了不了，我就乘船到海上摇荡去。”我此次渡海到海南岛，孔子说的“乘桴浮于海”，我是躬身实行过了。但孔子所言，我不敢苟同。我只消一息尚存，就不仅要吟风弄月、享受生活，还要大济百姓、为人民劳动。我要两手抓，两手都要硬。    既行其言，却异其旨，先生这里的“空余”，用得简直太妙了。不外话又说总结，孔子好像亦然在开打趣，并非真的要“浮于海”、遁世躲藏。    颈联下句“粗识轩辕吹打声”，是说：大海优势涛魔幻浪荡，使我好像恍悟到了黄帝在洞庭湖上排练音乐的嗅觉。这一典故有多处纪录，比如《庄子》中曾提到：“黄帝张咸池之乐于洞庭之野”。

    公共都清楚，“礼乐”在中国传统文化中地位很高。就其功用来说，“乐”就是用声息来感化人、教学人。中国人尊奉黄帝为人文初祖，那黄帝排练的音乐天然就是最弘大上的了。这样弘大上的音乐，这样浓郁饱胀的感化，东坡先生好像以为，我方在大海上真的恍悟到了。

    这一句看似虚笔，其实田地甚高、征象颇大。你想想，这完好是把什么诸子百家、三坟五典都给旁路掉，通过音乐奏凯和黄帝对上话了。这田地能不高吗？征象能不大吗？

    这里的“粗识”，真有点“初恋”的嗅觉——我第一次真走漏切体验到了，些许还有点说不清、道不解，但照实是太隐私了。

    尾联“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”，可看作是先生对海南贬谪生计的总结，真义是：贬谪流荡海南岛，虽可谓两世为人，但毕竟谢世总结了。回首这三年的岛上生活，天蓝蓝，海蓝蓝，习气敦朴如上古之时，雅观秀美如天上尘间。这一回旅行呀，对我这个走遍大江南北的老驴友来说，真可谓是最最奇绝的一次了。    东坡之人，东坡之诗，即是如斯这般，让你纵读千遍也不厌倦。

参考书目：《苏轼诗辘集注（冯应榴）》《苏东坡传（林语堂）》《苏轼年谱（孔凡礼）》

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